Незаменимый редактор, или как Максвелл Перкинс формировал американскую литературу
Незаменимый редактор, или как Максвелл Перкинс формировал американскую литературу
Все знают писателей. Все зачитываются их произведениями. Но далеко не каждый знает, какая титаническая работа скрывается за великими книгами — работа редактора. Особенно это актуально в отношении Максвелла Перкинса, человека, без которого невозможно представить американскую литературу XX века.
В 1914 году Перкинс занял должность редактора в издательстве «Charles Scribner’s Sons», в котором публиковались Джон Голсуорси и Генри Джеймс. Но у Максвелла Перкинса были другие планы — он считал, что издательство должно больше внимания обращать на молодых авторов.
Уже в 1918 году Перкинс познакомился с начинающим писателем — Фрэнсисом Скоттом Фицджеральдом. Он уже предлагал свои рассказы разным издателям, но везде получал отказы. Фицджеральд в итоге прислал рукопись своего романа «Романтический эгоист» издательству «Scribner’s», но и тут он никому не понравился. Никому, кроме Максвелла Перкинса. Тот увидел в молодом писателе талант и предложил ему доработать роман, несмотря на указание начальства отказать автору. Произведение было в итоге опубликовано под названием «По эту сторону рая». Роман мгновенно вознёс Фицджеральда на вершину славы.
Перкинс опекал молодого писателя, давал ему советы как творческие, так и житейские. Благодаря Перкинсу был доведён до ума роман «Великий Гэтсби», ставший сенсацией. Впервые ознакомившись с рукописью, Перкинс написал: «Думаю, роман прекрасен», а затем написал письмо с замечаниями. Вот такой была его манера работать — он видел прекрасное за грудой ошибок и помогал писателям найти свой голос, а не рубил рукописи на корню.
Через Фицджеральда Перкинс познакомился с другим молодым писателем — Эрнестом Хемингуэем. Роман «И восходит солнце» вызвал в издательстве раскол. Там посчитали, что в книге слишком много откровенных сцен и нецензурных выражений. Перкинс так рьяно защищал своего протеже, что даже пригрозил своим увольнением.Сошлись на том, что Хемингуэй должен был убрать самые вызывающие моменты. Роман стал бестселлером.
Но самая трудная работа была ещё впереди. В конце 1920-х в руки Перкинса попала рукопись романа молодого университетского преподавателя Томаса Вулфа. Перкинс опытным взглядом сразу же увидел громадный потенциал писателя, но роман был слишком большим. Совместная работа редактора и писателя была больше похожа на битву: Вулф яростно сражался за каждое слово, а Перкинс нещадно резал целые куски текста. В итоге роман был издан под названием «Взгляни на дом свой, ангел». Ещё труднее шла работа над вторым романом — «О времени и реке». Два года шла ожесточённая борьба. Вулф писал активно и так много, что линия повествования модернистски уходила в сторону, а Перкинс пытался удержать неистового писателя хоть в каких-то рамках. После окончания работы Вулф ушёл в другое издательство (хотя точно неизвестно, была ли причиной тому ссора с Перкинсом). Максвелл Перкинс и Томас Вулф помирились незадолго до смерти последнего. Перкинс до конца своей жизни утверждал, что Фицджеральд и Хемингуэй — таланты, но Вулф — настоящий гений.
Вот так и получилось, что редактор в издательстве оказал не меньшее влияние на литературу, чем великие писатели. Работа его была колоссальная, хотя публика видела только итоговый результат с именами Хемингуэя, Фицджеральда или Вулфа на обложке. Хочется верить, что справедливость будет восстановлена и имя Максвелла Перкинса узнает как можно большее количество людей. Он этого заслуживает.
Все знают писателей. Все зачитываются их произведениями. Но далеко не каждый знает, какая титаническая работа скрывается за великими книгами — работа редактора. Особенно это актуально в отношении Максвелла Перкинса, человека, без которого невозможно представить американскую литературу XX века.
В 1914 году Перкинс занял должность редактора в издательстве «Charles Scribner’s Sons», в котором публиковались Джон Голсуорси и Генри Джеймс. Но у Максвелла Перкинса были другие планы — он считал, что издательство должно больше внимания обращать на молодых авторов.
Уже в 1918 году Перкинс познакомился с начинающим писателем — Фрэнсисом Скоттом Фицджеральдом. Он уже предлагал свои рассказы разным издателям, но везде получал отказы. Фицджеральд в итоге прислал рукопись своего романа «Романтический эгоист» издательству «Scribner’s», но и тут он никому не понравился. Никому, кроме Максвелла Перкинса. Тот увидел в молодом писателе талант и предложил ему доработать роман, несмотря на указание начальства отказать автору. Произведение было в итоге опубликовано под названием «По эту сторону рая». Роман мгновенно вознёс Фицджеральда на вершину славы.
Перкинс опекал молодого писателя, давал ему советы как творческие, так и житейские. Благодаря Перкинсу был доведён до ума роман «Великий Гэтсби», ставший сенсацией. Впервые ознакомившись с рукописью, Перкинс написал: «Думаю, роман прекрасен», а затем написал письмо с замечаниями. Вот такой была его манера работать — он видел прекрасное за грудой ошибок и помогал писателям найти свой голос, а не рубил рукописи на корню.
Через Фицджеральда Перкинс познакомился с другим молодым писателем — Эрнестом Хемингуэем. Роман «И восходит солнце» вызвал в издательстве раскол. Там посчитали, что в книге слишком много откровенных сцен и нецензурных выражений. Перкинс так рьяно защищал своего протеже, что даже пригрозил своим увольнением.Сошлись на том, что Хемингуэй должен был убрать самые вызывающие моменты. Роман стал бестселлером.
Но самая трудная работа была ещё впереди. В конце 1920-х в руки Перкинса попала рукопись романа молодого университетского преподавателя Томаса Вулфа. Перкинс опытным взглядом сразу же увидел громадный потенциал писателя, но роман был слишком большим. Совместная работа редактора и писателя была больше похожа на битву: Вулф яростно сражался за каждое слово, а Перкинс нещадно резал целые куски текста. В итоге роман был издан под названием «Взгляни на дом свой, ангел». Ещё труднее шла работа над вторым романом — «О времени и реке». Два года шла ожесточённая борьба. Вулф писал активно и так много, что линия повествования модернистски уходила в сторону, а Перкинс пытался удержать неистового писателя хоть в каких-то рамках. После окончания работы Вулф ушёл в другое издательство (хотя точно неизвестно, была ли причиной тому ссора с Перкинсом). Максвелл Перкинс и Томас Вулф помирились незадолго до смерти последнего. Перкинс до конца своей жизни утверждал, что Фицджеральд и Хемингуэй — таланты, но Вулф — настоящий гений.
Вот так и получилось, что редактор в издательстве оказал не меньшее влияние на литературу, чем великие писатели. Работа его была колоссальная, хотя публика видела только итоговый результат с именами Хемингуэя, Фицджеральда или Вулфа на обложке. Хочется верить, что справедливость будет восстановлена и имя Максвелла Перкинса узнает как можно большее количество людей. Он этого заслуживает.
