«У кого много талантов, у того нет ни одного настоящего»: почему Грибоедов не стал композитором, несмотря на свой музыкальный дар
«У кого много талантов, у того нет ни одного настоящего»: почему Грибоедов не стал композитором, несмотря на свой музыкальный дар
Александр Сергеевич Грибоедов прожил короткую, но очень насыщенную жизнь. Он остался в истории русской литературы как автор одной из самых замечательных пьес — «Горе от ума», а ещё сделал карьеру (так рано прервавшуюся гибелью) на дипломатическом поприще. Но кроме государственных дел и литературы, Александр Сергеевич интересовался музыкой и даже стал автором нескольких музыкальных произведений.
Интерес к музыке не был чем-то необычным среди русских дворян XIX века: музыкальное образование было обязательным среди преподаваемых дворянским детям дисциплин. Многие хорошо играли на фортепиано или других музыкальных инструментах. Редкий вечер обходился без того, чтобы кто-то не сыграл что-нибудь из популярных вещей. По легенде, Лев Толстой в молодости даже подумывал о карьере музыканта. Ему же приписывается «Вальс фа мажор», хотя доподлинно неизвестно, действительно ли произведение было написано именно Толстым.
Поэтому неудивительно, что и Грибоедов уделял много времени музыке. По воспоминаниям современников, он прекрасно играл на фортепиано, великолепно чувствовал и понимал музыку и обладал замечательным слухом. Актёр и драматург Пётр Андреевич Каратыгин вспоминал: «Я любил слушать его великолепную игру на фортепьяно… Сядет он, бывало, к ним и начнёт фантазировать… Сколько было тут вкусу, силы, дивной мелодии! Он был отменный пианист и большой знаток музыки: Моцарт, Бетховен, Гайдн и Вебер были его любимые композиторы».
Грибоедов часто выступал перед своими друзьями, аккомпанируя певцам-любителям, но иногда играл вместе с профессиональными артистами оперы. При этом сохранились сведения, что Грибоедов преподавал основы музыки своей невесте, а позже жене, Нине Чавчавадзе. И учителем он был, как говорят, очень строгим.
Как видно из воспоминания Каратыгина, значительная часть музыкальных произведений Грибоедова — это импровизации, которые литератор не считал нужным записывать в виде нот. Поэтому, к сожалению, композиторский талант Александра Сергеевича полноценно мы оценить не можем. До наших дней сохранилось всего два вальса авторства Грибоедова: «Вальс ля-бемоль мажор» и «Вальс ми минор» — вещи довольно простенькие, любительские, но ценимые современниками; после смерти Грибоедова «Вальсу ми минор» отдавали должное и музыкальные критики.
Не стоит думать, что Грибоедов был настоящим композитором. Его увлечение музыкой не выходило за пределы традиционных развлечений русских дворян. Безусловно, писатель обладал музыкальными способностями, но не выдающимися. Всё тот же Каратыгин вспоминал, как сказал однажды Грибоедову: «Ах, Александр Сергеевич, сколько бог дал вам талантов: вы поэт, музыкант, были лихой кавалерист и, наконец, отличный лингвист!». Сам же Грибоедов с улыбкой ответил на это: «Поверь мне, Петруша, у кого много талантов, у того нет ни одного настоящего».
Александр Сергеевич Грибоедов прожил короткую, но очень насыщенную жизнь. Он остался в истории русской литературы как автор одной из самых замечательных пьес — «Горе от ума», а ещё сделал карьеру (так рано прервавшуюся гибелью) на дипломатическом поприще. Но кроме государственных дел и литературы, Александр Сергеевич интересовался музыкой и даже стал автором нескольких музыкальных произведений.
Интерес к музыке не был чем-то необычным среди русских дворян XIX века: музыкальное образование было обязательным среди преподаваемых дворянским детям дисциплин. Многие хорошо играли на фортепиано или других музыкальных инструментах. Редкий вечер обходился без того, чтобы кто-то не сыграл что-нибудь из популярных вещей. По легенде, Лев Толстой в молодости даже подумывал о карьере музыканта. Ему же приписывается «Вальс фа мажор», хотя доподлинно неизвестно, действительно ли произведение было написано именно Толстым.
Поэтому неудивительно, что и Грибоедов уделял много времени музыке. По воспоминаниям современников, он прекрасно играл на фортепиано, великолепно чувствовал и понимал музыку и обладал замечательным слухом. Актёр и драматург Пётр Андреевич Каратыгин вспоминал: «Я любил слушать его великолепную игру на фортепьяно… Сядет он, бывало, к ним и начнёт фантазировать… Сколько было тут вкусу, силы, дивной мелодии! Он был отменный пианист и большой знаток музыки: Моцарт, Бетховен, Гайдн и Вебер были его любимые композиторы».
Грибоедов часто выступал перед своими друзьями, аккомпанируя певцам-любителям, но иногда играл вместе с профессиональными артистами оперы. При этом сохранились сведения, что Грибоедов преподавал основы музыки своей невесте, а позже жене, Нине Чавчавадзе. И учителем он был, как говорят, очень строгим.
Как видно из воспоминания Каратыгина, значительная часть музыкальных произведений Грибоедова — это импровизации, которые литератор не считал нужным записывать в виде нот. Поэтому, к сожалению, композиторский талант Александра Сергеевича полноценно мы оценить не можем. До наших дней сохранилось всего два вальса авторства Грибоедова: «Вальс ля-бемоль мажор» и «Вальс ми минор» — вещи довольно простенькие, любительские, но ценимые современниками; после смерти Грибоедова «Вальсу ми минор» отдавали должное и музыкальные критики.
Не стоит думать, что Грибоедов был настоящим композитором. Его увлечение музыкой не выходило за пределы традиционных развлечений русских дворян. Безусловно, писатель обладал музыкальными способностями, но не выдающимися. Всё тот же Каратыгин вспоминал, как сказал однажды Грибоедову: «Ах, Александр Сергеевич, сколько бог дал вам талантов: вы поэт, музыкант, были лихой кавалерист и, наконец, отличный лингвист!». Сам же Грибоедов с улыбкой ответил на это: «Поверь мне, Петруша, у кого много талантов, у того нет ни одного настоящего».