Завершаем #деньскомандой
Завершаем #деньскомандой! В прошлом посте мы говорили о художественных приёмах — от мифа до документального рассказа, — а теперь я предлагаю сменить угол зрения: давайте посмотрим, как на животных смотрят люди разных профессий. Ведь одна и та же кошка в глазах писателя, зоолога или ветеринара будет совсем разной!
Для автора, который работает с художественными жанрами, животное — это персонаж, символ или часть вымышленного мира. Главное — не точность описания, а эмоция и образ. Джек Лондон в «Белом Клыке» показывает столкновение дикости и цивилизации, а Джой Адамсон в книге «Пиппа бросает вызов» романтизирует жизнь гепарда, превращая её в почти приключенческую историю. Здесь важнее не факт, а впечатление, которое у нас остаётся.
А вот для зоолога животное — представитель вида, объект наблюдения. Его интересует системность и точность. Скажем, Конрад Лоренц в «Кольце царя Соломона» подробно описывает поведение серых гусей, а Николай Дроздов всегда говорит о животных именно как о видах, а не отдельных героях.
Ветеринар же видит в животном пациента, конкретного и со своей историей. Этот взгляд, скажем так, клинический, но сочетается с сочувствием (в идеале так и должно быть, по крайней мере). Джеймс Хэрриот, например, никогда не пишет просто о «корове», у него это «корова миссис Эванс с осложнениями после отёла».
Для журналиста или популяризатора на первом месте сюжет и его значимость. Здесь соединяются факты, наблюдения и социальный контекст. Дэвид Аттенборо пишет о природе документально и зрелищно, почти как в кино. Василий Песков в «Таёжном тупике» рассказывает о жизни семьи Лыковых, и через неё показывает природу как часть большой человеческой истории.
И наконец, для хозяина или любителя животное — это друг, член семьи, источник радости и забот. Такой рассказ всегда носит очень личный характер. Дорин Тови пишет о сиамских кошках, вокруг которых строится весь её быт. Гвен Купер в книге «Правила счастья кота Гомера» показывает, как слепой кот изменил её жизнь. Здесь главное — не объяснить, а разделить жизнь рядом.
Кстати, как бы вы рассказали о своём питомце? Как о герое художественной книги, как о занятном представителе своего вида — или как о друге?
Для автора, который работает с художественными жанрами, животное — это персонаж, символ или часть вымышленного мира. Главное — не точность описания, а эмоция и образ. Джек Лондон в «Белом Клыке» показывает столкновение дикости и цивилизации, а Джой Адамсон в книге «Пиппа бросает вызов» романтизирует жизнь гепарда, превращая её в почти приключенческую историю. Здесь важнее не факт, а впечатление, которое у нас остаётся.
А вот для зоолога животное — представитель вида, объект наблюдения. Его интересует системность и точность. Скажем, Конрад Лоренц в «Кольце царя Соломона» подробно описывает поведение серых гусей, а Николай Дроздов всегда говорит о животных именно как о видах, а не отдельных героях.
Ветеринар же видит в животном пациента, конкретного и со своей историей. Этот взгляд, скажем так, клинический, но сочетается с сочувствием (в идеале так и должно быть, по крайней мере). Джеймс Хэрриот, например, никогда не пишет просто о «корове», у него это «корова миссис Эванс с осложнениями после отёла».
Для журналиста или популяризатора на первом месте сюжет и его значимость. Здесь соединяются факты, наблюдения и социальный контекст. Дэвид Аттенборо пишет о природе документально и зрелищно, почти как в кино. Василий Песков в «Таёжном тупике» рассказывает о жизни семьи Лыковых, и через неё показывает природу как часть большой человеческой истории.
И наконец, для хозяина или любителя животное — это друг, член семьи, источник радости и забот. Такой рассказ всегда носит очень личный характер. Дорин Тови пишет о сиамских кошках, вокруг которых строится весь её быт. Гвен Купер в книге «Правила счастья кота Гомера» показывает, как слепой кот изменил её жизнь. Здесь главное — не объяснить, а разделить жизнь рядом.
Кстати, как бы вы рассказали о своём питомце? Как о герое художественной книги, как о занятном представителе своего вида — или как о друге?